IOSONO 3D全息声录音制式研究

音乐会其余曲目的混音设计和制作也遵循了上诉乐曲的原则，通过对主环境话筒、主声面话筒和辅助环境话筒之前的平衡，基本得到了预想的频响层次及空间听感要求。利用基于MS制改良后的录音方式，很便捷且准确地采集到了具有实地录音空间环境的声场反应。在后期IOSONO？3D全息声的制作环境中，由于Z轴空间上的层级将明显提升，配合Layer？0层（和人耳平行的音箱圈层）体现出的沉浸效果将会更为明显，使3D声音的回放效果更加接近于现场的聆听体验。
3 结论
通过对音乐会的实地录制、实验、比较和研究，利用改良后的MS制式录制得到的声音在空间感和品质上都有很大的帮助。在后期IOSONO全息声系统中，可以根据需要，将录制的音乐环境声部分分配至任意区域，针对不同的还音环境和条件做适应的调整[5]。混响声部分非常自然的在指定听音区内呈现。与此同时，由于MS制式良好的兼容性，在立体声环境下，空间感得到非常明顯的提升。通过耳机回放时，原本的“头中效应”也得到了很大程度的减轻。改良后的MS制式在实际运用时，因为声音会受到外界诸多因素的干扰，与理论有一定距离的偏差也是属情理之中。整体上，MS传声器的拾音范围会随着声源的不同受到一定的影响，但是方向是一定的，不会因为声源的不同而发生改变。
从目前较为领先的3D录音系统解决方案来看， IOSONO？3D全息声系统无疑是走在技术前段的。根据基于WFS？IOSONO？3D全息声系统的声音技术思维，加之以改进后的全息声录音制式进行的录音与制作，对于新的音乐会录音方式和方法有了比较具象和深刻的体会。
对今后类似的音乐作品或音乐会演出及录制形式有了方向性的指导意义。参考对于3D全息声在音乐会录制的经验，可以对其他艺术形式及门类，在声音设计和创作上具有借鉴和指导价值，为现今沉浸式视听体验发展的大背景下提供更多、更直观的声音艺术创作形式和手段。
注释
①惠更斯原理：空气中任意波前上的点，都可以看成新的子波源，任意时刻都可合成新的声波.
②MS制式：由两只信号相同的传声器组成，一支为心形指向——M，一支为8字形指向——S组合构成.
参考文献
[1]周宛鹿，庄元.昆曲邂逅波场合成3D声音技术的音韵幻化——浅析张军昆曲水磨新调3D全息音乐会[J].演技科技，2014（7）：31-49.
[2]曹勐.浅谈3D声音系统及其在音乐类节目录音实践中的运用[J].中国音乐，2015（3）：234-241.
[3]陆海星.论录音及缩混技术对中国民族器乐声音表现力的塑造及锻造[D].长春：吉林艺术学院，2016.
[4]万仲平.环绕声录音话筒和MS制式录音[J].现代电影技术，2012（4）：48-52.
[5]徐真德，邹四维，林勇，等.WFS 3D全息声技术在后期制作室中的设计应用研究——以上海交响音乐厅全息声后期制作室设计为例[J].电声技术，2016（9）：7-15.

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