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《再别康桥》和《沁园春·长沙》都是写秋日故地重游、都是即景抒情、抒情都比较自然真挚.《沁园春·长沙》的形式是一种旧体裁——“沁园春”,但就的表达内容的方法而言却又是不同于古人的方法.《沁园春·长沙》中表现的情怀来看,这首词更接近于豪放派的风格,那么《沁园春·长沙》与豪放派的词有什么不同呢?有两点：一语言通俗易懂,二、不过多的使用典故,表述上直白浅显,很容易让我们体会到作者的高昂的斗志和炽热的革命情怀.对这种“旧形式新内容美学家用了一个非常形象的比喻,叫做“旧瓶装新酒”. 闻一多指新诗应该具备“建筑美、绘画美、音乐美”,而徐志摩的《再别康桥》是近代新诗的开篇之作,其三美合一堪称典范,其形式上与毛词的差异也是一目了然的.在抒情风格上,《再别康桥》可要算是“婉约派”了.作为诗歌的表现手法来说二者有着明显的共同之处.比如《沁园春·长沙》中具备不具备“建筑美”呢?它的词牌就是一个非常完美的自成体系的“建筑物”；绘画美方面,《再别康桥》中有“云彩”、“青荇”、“彩虹”、“青草”、“星辉斑斓”,而《沁园春·长沙》中也有“万山红遍”、“层林尽染”、“碧透”、“争流”等动静结合的描绘；音乐美方面,《再别康桥》舒缓轻柔,通过“来”、“彩”、“娘”、“漾”、“摇”、“草”、“箫”、“桥”等韵脚的变幻把诗人的喜爱、留恋之情缓缓展现,《沁园春·长沙》慷慨激昂,在押韵上从开始一路到底（“秋”、“透”、“流”、“由”、“游”、“稠”、“遒”、“否”、“侯”、“舟”）连绵高亢,一气呵成! 其实,无论是旧体诗还是新诗,都是抒发感情,都是饱含醉人之意的甘醇；都是为诗人抒发情感服务的.对于其共性,可从它们都要使用意象来传情,都要注意诗句节奏的变化来调节情绪、都要使用押韵的手段使诗句朗朗上口方面看到的.旧体诗是这样,新诗是这样,即便是现在的流行歌曲也是如此.1年前他留下的回答
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