导读：操作步骤/方法11《断章》2卞之琳3你站在桥上看风景，4看风景的人在楼上看你。5明月装饰了你的窗子，6你装饰了别人的梦。72赏析8这首诗写于20世纪30年代。诗人曾说：“这时期我更多借景抒情，借物抒情，借人抒情，借事抒情。……绝大多数诗里的‘我’也可以和‘你’或‘他’（‘她’）互换，当然要随整首诗的局面互换，互换得合乎逻辑。”诗人的这些话，对理解这首十分含蓄的小诗是很有帮助的。事实上，这首诗正是用...
操作步骤/方法
1
1《断章》
2
卞之琳
3
你站在桥上看风景，
4
看风景的人在楼上看你。
5
明月装饰了你的窗子，
6
你装饰了别人的梦。
7
2赏析
8
这首诗写于20世纪30年代。诗人曾说：“这时期我更多借景抒情，借物抒情，借人抒情，借事抒情。……绝大多数诗里的‘我’也可以和‘你’或‘他’（‘她’）互换，当然要随整首诗的局面互换，互换得合乎逻辑。”诗人的这些话，对理解这首十分含蓄的小诗是很有帮助的。事实上，这首诗正是用一种视角转移人称互换的方法，形成了一种耐人寻味的意境。这种意境既有中国古典诗词所特有的韵味，也有受现代派影响而形成的现代色彩。前者的形成得力于意境选择，而后者的形成得力于视角的变化。第一句与第二句中都有一个“你”，而且都在“看”，互以对方为景中之一人，这就构成了一种立体交叉的视角画面。三四两句中的“你”是统一的，但在意义上，确实有弹性的。如以“你”在窗前，则可和第二句中“看风景人”视为同一个视点，那么，“别人”即可指第一句中之“你”。这样，整体意境是浑然如一的，诗境是从实向虚推去。但是，我们也可以不这样理解。试把诗中的“你”全部换成“我”，则诗的核心视角在桥上了，仿佛是诗人正凝思桥上，产生了这种自居于梦境的感觉。这就是说，诗的意境构成可以从两个方向上得到索解。而构成意境的基本色调则是朦胧的目光和仿佛的梦境。诗的含蓄处在此，诗的优美处也在此。
END
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