蔚县窗花中的传统造型

在构图上，蔚县窗花不同于其他绘画，较难表现三度空间、场景和形象的层层重叠，对于物象之间的比例和透视关系往往有所突破。其主要依据形象在内容上的联系，较多使用取形、取意、取色的组合的手法，或造型上夸张变形，或使用图案形式美的一些规律，作对称、均齐、平衡、组合、连续等处理。还可以把太阳、月亮、星星，飞鸟、云彩，与地面上的建筑物、人群，动物为色彩的需要同时安排在一个画面上，以突出其装饰性。常见的有“层层垒高”或并用“隔物换景”的形式。

蔚县窗花还借用戏曲、国画、篆刻等技法，在构思上的“一以当十”、“以少用多”的精炼，构图上“计白当黑”“无画处皆成妙境”的简洁。“疏可走马，密不透风”的对比关系和“似与不似之间”的形象夸张在蔚县窗花上都有表现，更加强了蔚县窗花的艺术性。

香港著名平面设计大师靳棣强认为，美的原则有三条：立意—意念先行，以形取神；创新—承先启后，破旧立新；活用—适身合用，灵活生动。这实际上强调的是老庄的哲学思想，也是中国山水画的表现意境。而蔚县窗花正是把中国传统文化精髓，融合到了窗花的创作之中“既保留了在生活中发现的那些个别现象的生动性和具体性，又与生活中发现的那些个别现象不完全相同，比原来生活中个别现象更鲜明，更加概括。”

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